闻名建筑巨匠弗兰克 盖里 建筑天才在在形象缔造 弗兰克-盖里不但是一个明星建筑师，并且是一个闻名的标记性建筑的明星建筑师。不管他但愿如许或不但愿如许，作为钛金属概况的毕尔巴鄂古根海姆博物馆(Bilbao Guggenheim)的缔造者，盖里的这个有尖角的闪闪发光的工具，不管放在哪一个城市都将是一个卓异的作品。 盖里的形象呈现杂志上和片子里。他再次成了一种抱负的缩影 但对他本身的不雅念 建筑天才在在使人赞叹的形象缔造 没有过量地触及。 这就呈现了不成避免的反映。标记性建筑被看作是豪侈的、华侈的、不成延续的。而且，更糟的是，一些斟酌财政本钱的人认为，盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆是一种脆而不坚的装潢品。它仿佛经由过程仅供给使人目炫狼籍的外不雅，奇妙地棍骗了公家。 艺术评论家哈尔-福斯特(Hal Foster)说，盖里在洛杉矶的迪斯尼音乐厅(Walt Disney concert hall)，是一种 媒体商标 (media logo)，而且，他的建筑气概是一种 获胜公式 (winning formula) 任何巴望被理解的公司，经由过程一种 即时形象 (instant icon)成为全球性公司。有人最先出售印有 去你的盖里 字样(Fuck Frank Gehry)的短袖汗衫。 但盖里和他的事务所仿佛没有因为评伦风向的改变懊恼。比来他设计的 签名剧院 (Signature theatre)在纽约开张。这是纽约曾躲避他的几个项目之一。2011年，他完成了 新世界交响乐 (New World Symphony)项目。这是在迈阿密的一个表演和排演场地。在纽约下曼哈顿街，他完成了他的第一幢摩天楼。 同时，盖里卷入了另外一个的争议 对他的进犯来自比艺术评论家哈尔-福斯特更守旧的标的目的。他设计的位在华盛顿的 艾森豪威尔记念碑 (Eisenhower Memorial)，引发了这位已故总统的亲属的愤慨。他们不喜好盖里的把艾森豪威尔表示为一个来自堪萨斯州的 光脚小子 ，认为该当表示艾森豪威尔成功后的辉煌形象。 82岁的盖里说： 这件事的反映很强烈。一些人认为我和每个有这类偏向和观点的建筑师，是 自觉得是 和 厌恶的 ------他们的观点是，记念碑的设计方案缺少社会责任感和可延续性。设计方案的曲折的墙和一些特殊的处置，是有问题的，而且有一种回到平平的趋向。 盖里暗示，他说的 有表示力的情势 长短常主要的。他说： 从二战以来，我们的年夜大都城市的面孔是平平的。它们的建筑属在现代主义。它们是冷色调的。此刻，建筑师但愿回归曩昔。 有表示力的情势没必要然是豪侈的 他说： 可是，在社会上有人想要更多的 果汁 ，与某些事物联系起来。如许，他们找到艺术家，而且他们找到的艺术家变得很是富有。这些艺术家有本身的工作室。 盖里提到了奥拉维尔-埃利亚松(Olafur Eliasson) 和安尼施-卡普尔(Anish Kapoor)。 他说： 他们有年夜的经营;他们有钱;他们有常识;他们有才能建造庞大的建筑。 换句话说，艺术家被拜托去设计公共建筑，由于他们能知足建筑师不克不及知足的需求。盖里说： 你不克不及解除这类气力。假如有空地，他们将弥补。 他没有把艺术家的这类感化看做一个问题。他但愿在进行一些项目时，建筑师与艺术家是一种合作关系。但建筑师不该去介入他们被告之不该介入的项目。 盖里认为，有表示力的情势也没必要然是豪侈的。他说： 我的建筑满是依照预算设计的， 而且，他对他的事务所的设计方式感应高傲。他说： 我们有严酷的设计法式。 他说，云杉街室第楼，有波纹升沉的不锈钢概况。看起来昂贵，但本钱不比尺度的幕墙高。他们经由过程与制造商合作，使设计方案加倍完美，经由过程频频测试，削减华侈和返工毛病。这方面，在建筑预算中常常占很年夜的比例。这幢室第楼的波纹概况看起来像没必要要的装潢。但盖里说，这类设计是有目标的： 它们是凸出的窗户;它们可能有10%的装潢感化。 盖里成立了一个公司 盖里手艺公亚新体育司(Gehry Technologies)，向此外建筑师出售他的计较机模子设计手艺。他也操纵其他人的发现，例如 智能混凝土 (iCrete)手艺，节俭资金和削减碳排放。他冷笑认为他的建筑是不成延续的不雅点，他说： 我们应对环保问题已有40年的经验。 存眷被低估和被轻忽的工具 盖里辩驳他是一个纵容的艺术家的观点。这多是由于他的怙恃认为他是如许的。盖里说： 当我是小孩子时，我的父亲现实上对我没抱多年夜的但愿。他认为我是一个胡想家。他不认为我会有前程。我的母亲也如许认为。 他说： 您知道，所有的怙恃都爱他们的孩子。但在阿谁时辰，他们表达的担忧愈甚在此刻。 纽约的建筑使他的父亲赞叹，他说： 由于我的父亲那时是个孩子，现实上，他永久不会想到我会成为一个建筑师。 盖里的其他辩解要点包罗，在设计毕尔巴鄂古根海姆博物馆之前，他的建筑不是 钛合金的记念碑 ，而是利用的很一般的材料 例如胶合板和常常用在他的故乡洛杉矶的材料。盖里的很多作品是俭朴的，而且存眷被低估和被轻忽的工具。他不但愿他的公司忽然进入很多城市，而且向它们推销 佳构 ，但相信他的作品合适它们所处的位置。 他不老是利用他的闻名的曲线，他说： 我也利用正方形。 他为纽约设计的 签名剧院 (Signature theatre)的特点首要是内部，和 演员和不雅众之间的互动 。这是 可触和的 和 不成思议的 。这个剧院的另外一个特点是，它的3个不雅众席是分手的，又是有联系的。 剧院切近一般不雅众是 签名剧院 公司方针之一。盖里设计的这个剧院不是奢华型的，它的最高票价为25美元。 他也质疑毕尔巴鄂古根海姆博物馆与艺术敌对的说法。这也与该博物馆的光辉是其他的作品的根本有关。 盖里说，这个博物馆， 对已不活着的艺术家来是，是一个经典的美术馆;那些可以或许做出回应的艺术家来讲，是使人兴奋的。 我同意盖里的辩解。他在某种水平上，是其他的人所谓的 偶像 ，而不是一个守法则的建筑师。他关心更多的是如何建造建筑的空间和情势。 例如，他会商建筑物的 角 的问题 假如你有一个 开放的墙角 的，跨越其他建筑物，它就是吸惹人的。由于它处置概况有更多的自由。 另外一方面，那样的角减弱了建筑物的情势，而且使它看起来更像一种舞台布景。这是盖里的一种设计手法。我想起他试图缔造的某种舞台布景。那样的谈话对建筑实践是根基的工具。有很多知名建筑师不成能进行如许的谈话。 建筑是一种关在联系的事物 盖里不但关心落成了的建筑，并且关心全部建造进程。他赏识他的设计方式，但他也知道其他方面的设计技能。他对一本关在治理的新书《治理如设计》(Managing as Designing)比力满足。由于这本书谈到了他的设计工作，谈到了他的频频尝试的理念，作为其他财产的模式。 盖里每一年用一个月的时候与普林斯顿年夜学的微生物系配合工作，筹算证实他的研究方式可否改良在癌症方面的研究。他说： 在30年的时候里，一些年夜的研究机构用了年夜的财力、物力研究若何对于癌症，但见效甚微。 这是一个私家的问题。由于盖里的女儿死在癌症，他筹算在他的余生中继续做癌症方面的研究。 不成否定的是，盖里的设计气概和名声被作为一种商标来开辟。由盖里设计的曼哈顿云杉街室第楼，就打着 盖里为纽约设计的建筑物 的招牌推销，使城市和建筑师都成了一种贸易品牌。 我对他为阿布扎比的萨迪亚特岛设计的古根海姆博物馆发生了思疑。 这个博物馆的范围将是毕尔巴鄂馆的两倍。在这个处所建博物馆，除有钱和有空间，其他没有较着的来由。在西班牙的巴斯克地域，毕尔巴鄂博物馆与城市情况是协调的，而阿布扎比的这个庞大的新博物馆扶植在生齿希少的处所，风险是不言而喻的。 或许，盖里会抵制更多的与 地标性建筑 有关的 签名和品牌勾当 ，而他远非是最坏的犯讳者。但这也不是说他的建筑仅仅是以外形取胜，没有斟酌内部和外部的问题。 盖里对峙如许的理念：建筑是一种关在联系的事物，正如 签名剧院 的演员和不雅众之间的联系;设计建筑的人和利用建筑的人的联系。 当他的设计方式实行时，发生的成果是很不错的。他设计的云杉街室第楼增添了纽约的轮廓线的活力。 本文作者罗温-摩尔(Rowan Moore )系英国建筑评论家