英国景不雅设计师汤姆 特纳 汤姆 特纳(Tom Turner)，英国景不雅设计师、园艺师、园艺史学家，任教在格林威治年夜学，著作有《世界园林史》、《世界园林百科全书》CD、《亚洲园林:汗青、崇奉与设计》等。 Q：您若何界说景不雅设计? 汤姆 特纳：景不雅设计是关在户外情况设计的一门艺术、一门科学和一项身手，它包括了五个元素：场地、植物、水，和与之相搭配的建筑和铺装。这个界说对花圃设计一样合用，是以有需要领会花圃设计与景不雅设计间的区分，前者凡是是为私家的封锁区域进行设计，尔后者是与公司、机构或公共项目客户合作，且设计的区域凡是是开放性的，但在手艺上二者对五个元素的应用倒是一样的。 Q：在景不雅设计上就国际影响力而言，您感觉有哪些主要影响是源自英国景不雅设计界的? 汤姆 特纳：作为一位景不雅设计师，在我40年的职业生活生计中，很遗憾在这一点上使人有些掉望，但愿很快有新场合排场呈现。可是我很欣喜地看到，我们从世界规模内接收各类思惟，以连结本身的活力。当我仍是一位学生时，那时半岛体育最具影响力的、此刻仍极具影响力的，是Ian McHarg的书《设计连系天然》。他的整套理念很是棒，此刻照旧如斯。McHarg是苏格兰人，但那时有人想计划个新城区，建在山顶上，是苏格兰西部又凉风又年夜的一个处所，这在他看来是极为不适合的。那些人底子不领会苏格兰的天气。总之，他分开了苏格兰，去了美国。他的《设计连系天然》写得很是出色，这是一件了不得的工作。他倡导对景不雅要进行分歧层面的生态设计。但是，这套思惟对设计师们来讲，过在理论化、太多肯定性身分，致使并没有阐扬出它们的潜能。可是，这些设法与后来称之为后布局主义的思惟相连系，在1968年的拉维列特公园比赛中，又对景不雅的解构设计体例提出了新的设法。这个比赛在法国举行，取得前两名的别离是荷兰建筑师Rem Koolhaas和瑞法建筑师BenardTshumi。我很兴奋本身是一位景不雅设计师，与其他浩繁建造师一样，只是我们首要环绕前面提到的5个元素展开工作。 第三个极具价值的影响来自在景不雅都会主义，源自在伦敦AA建筑学院和哈佛设计研究院，以James Corner和Charles Waldheim为首要首创者。他们将生态层面与社会文化层面相连系，包罗艺术、片子和人类学等，这两方面的连系发生了丰富的功效。这即是我小我对景不雅都会主义的理解。来自国外的这三股思惟，在很多作品中都有表现，我对它们将来的成长很看好。 Q：您小我最赏识的景不雅设计作品有哪些? 汤姆 特纳：在远古时期，我保举哈其素女王庙(Templeof Queen Hatshepsut)，它位在Thebes西部，即此刻的Luxor城。哈其素女王庙算得上是第一件伟年夜的景不雅设计作品。古刹笔挺的廊柱，与厥后竖线形的峭壁裂痕相呼应。在它的旁边有一座古刹，紧挨着的即是麦图霍特普女王庙(Templeof Queen Metuhotep)，那边是最早植树的处所。整件作品宏伟绚丽，值得一去。在古典期间，要数希腊的特尔斐遗址(Delphi)。早在它成为一座神殿之前，大要就是一个很是神圣的处所。它是景不雅设计范畴极其怪异的一件作品，与山岳之巅相呼应，视野广宽，俯瞰山谷表里，很是壮不雅。到文艺中兴期间，我保举乡下度假别墅 兰特庄园(Villa Lante)。所有建筑都作为花圃的装潢而结构，但又与小镇比拟邻。它的绝妙计划，让我们前面说起的5个设计元素都有了各自的故事。 到巴洛克期间，我最喜好的是崮虹斯城堡(Chateau de Courances)。新古典主义期间是斯托海德花圃和斯塔德利皇家花圃(Stourhead and Studley Royal)，更有趣的则是由James Craig主持的爱丁堡城市计划。他依地形而建，一条主街与公园相邻，另外一条街位在山脊上，在街道的两头都有城市广场。全部结构简练，它的计划允从了景不雅设计的一些理念，是全部英国最优异的城市计划。 再进步到19世纪，我保举中心公园，他由Olmsted设计。恰是该项目让 景不雅设计 正式成为一个新职业。苏格兰人Gilbert Laing Meason发现了 景不雅设计 一词。在纽约还仅仅只有曼哈马上，这个词就被用在中心公园这个极为优异的作品。在纽约北边仍是未开辟的村落时，便留出了这个庞大的区域。Olmsted说， 当周边建筑都盖起来时，公园就不再是完全开放的 ，而这后来成了事实。要使 景不雅设计 这个新职业走入世人视野，没有甚么项目比中心公园更适合。 继续到20世纪，我保举由Mies Vander Rohe为巴塞罗那国际展览会设计的德国馆。这个展馆是对现代主义的完善再现。最后，我要保举使 后现代主义 一词盛行起来的Charles Jencks的作品。他为苏格兰国度现代艺术馆设计的作品做得很是绝妙，一座老建筑，环绕着它的是斗胆怪异的景不雅。我认为Jencks的这件作品几近可与我们适才罗列过的所有作品等量齐观。 Q：在您看来，有哪些工具对景不雅设计相当主要，却又有消逝的危险? 汤姆 特纳：手绘和建模。手动技术极其主要，但现在因为电脑辅助设计的风行，已被抛之脑后。诚然，这是时期所趋，电脑也很是主要。我也并不是否决电脑，我的糊口中也处处有电脑。但在数字设计与手动设计中应连结必然的均衡。假如丢弃脱手能力，我认为景不雅设计中立异的一面会处在危险当中。 Q：景不雅设计将来的25年，您等候如何的转变? 汤姆 特纳：我等候看到前面说起的三类思惟相连系，并继续深化下去。对这个连系的理论，我的定名在我1996年出书的《城市作为景不雅》一书的副题目中呈现过，即 后-后现代主义 。若要举出践行此思惟并卓有功效的设计师，我保举中国的景不雅设计师俞孔坚，土着土偶设计的开创人。我认为他所做的恰是这些。傍边国正值城市化的年夜海潮中，有俞孔坚如许标杆式的设计师，来展现作甚更好的城市，对中国而言是弥足珍贵的。 Q：在曩昔的25年中，景不雅设计最首要的前进有哪些? 汤姆 特纳：虽然环保主义是早年的辞汇，但我记得在我还是学生的1969年，我们被奉告景不雅设计将来的一个使命是庇护情况，此刻而言仍然是一个期待完成的使命，并且需要很长的时候。当下大师都在谈论环保，很多人找到景不雅设计师，由于他们需要更多的环保工程。但良多时辰，他们要的只是一瓶绿色调料，洒在场地周边，让它看起来不错就算了事。环保至今依然很是主要，可延续性的城市设计系统(sustainable urban design system, SUDS)科学是此中的一部门，这里我要强调Herbert Dreiseitl的理论。(编者注：Herbert Dreiseitl出书过一系列与水相干著作，如New Waterscape, Waterscape Innovation, Recent Waterscapes等，是以Tom Turner鄙人面直接谈论到水)假如没有水，就不会有绿植，所以在顾和其他四个景不雅元素之前，理水是该当起首斟酌的。对地球上所有生命而言，水都是极其主要的。 在景不雅都会主义方面，我刚给你罗列的初期项目中，年夜多是花圃。随后奥姆斯特德将景不雅设计引领至一个新的标的目的，将城市与景不雅设计连系起来。他在城市空间的计划中斟酌了与全部城市的关系，固然中心公园的位置本就在市区中。他首要存眷的是城市的公共空间，而非城市自己。对曩昔25年产生的转变，景不雅都会主义渗入到了景不雅设计的各个方面，并增进了景不雅设计的成长，我认为它对将来的设计有很年夜的影响力。 Q：在您看来，天气转变是不是已波和到景不雅设计?在将来它对景不雅设计又会有如何的影响? 汤姆 特纳：不要将我归为天气转变思疑论者的那一类，我依然相信的读数，就同其他人一样，假如温度计告知我天气在转变，那就是在转变。我的疑虑是天气转变在多年夜水平上是天然情况酿成的，和在多年夜水平上是报酬酿成的。从地质年月来看，我们照旧糊口在全新世，便是天气转暖的一个阶段，从12000年前冰河世纪竣事时便最先。但苏格兰此刻的海平面比那时高了100米，且冰山熔化海平面上升其实不是报酬的，并且不管若何我都不相信人类能使海平面上升100米。可是，对天气转变和全球变暖的存眷属在我们方才谈论的环保主义，并且我认为景不雅设计师该当尽一切可能对此作出回应，这也是极其主要的。我快乐喜爱自行车骑行，喜好便鞋，也是广义上的绿色设计的忠厚拥趸，这是我但愿景不雅设计前去的标的目的。 固然，凡是景不雅设计在科学和手艺的范围，但将其作为视觉设计也较主要。我等候人造情况朝着可延续性的标的目的成长。所以，就绿色设计而言，我认为景不雅设计能阐扬很是显著的感化，我但愿人类应对天气转变的各类问题时总有景不雅设计师的影子。我想援用Geoffrey Jellicoe的一段话作结，在他在1975年出书的The Landscape of Man一书的背封上有这么一段出色的话: 景不雅设计正步入一个新的时期，它或将作为集年夜成的艺术情势呈现。人类对天然的抽象思惟，已投射在我们周边的建造情况中。只有本世纪才将多元融汇的景不雅作为社会必须品，我们正将景不雅设计艺术推行至史无前例的广漠范畴。